LICENCIAS MÉTRICAS
Recuerda que los versos nacieron para ser
recitados: pensando en esto, los poetas
emplean a veces ciertas maneras de dividir
las sílabas que tienen en cuenta cómo
unimos o separamos las palabras para crear
distintos efectos. Se las llama licencias
métricas, y las principales son:
• Sinalefa:
cuando una palabra termina por vocal y la siguiente comienza también
por vocal, se unen, y esa unión se cuenta
como una sola sílaba. La sinalefa se
hace incluso cuando las dos palabras están
separadas por signos de puntuación.
Ejemplo:
Era un aire suave de pausados giros: E - raun - ai - re - sua - ve -
de - pau - sa - dos
- gi - ros = 12 (dodecasílabo)
También se hace sinalefa con la Y, cuando
suena como una vocal, y con palabras que
comienzan por H- (siempre que no les siga
un diptongo). Ejemplo:
Siempre ha llevado y lleva Garcilaso: Siem - preha - lle - va - doy -
lle - va - Gar - ci
- la - so = 11 (endecasílabo)
• Dialefa o
hiato: algunas veces el poeta renuncia a hacer la sinalefa (lo
normal es
que se haga siempre). Esto suele ocurrir
cuando la segunda palabra que
formaría la sinalefa comienza por vocal
tónica. En este caso, se contarán las
sílabas como si no hubiera sinalefa.
Ejemplo:
Escrito está en mi alma vuesto gesto: Es - cri - toes - táen - mi - al -
ma - vues - tro
- ges - to = 11 (endecasílabo. El poeta no
hace sinalefa porque la palabra alma
comienza por vocal tónica)
Diéresis: algunas veces el poeta decide deshacer un
diptongo para añadir una sílaba
a un verso. Suele marcarse con la diéresis
o crema (que no sería necesaria por
razones ortográficas). Ejemplo:
¡Oh, cauterio süave!: ¡Oh - cau - te - rio - sü - a -
ve! = 7 (heptasílabo)
Sinéresis: en otras ocasiones, el poeta necesita
unir en una sola sílaba las dos
vocales que normalmente formarían un
hiato. Ejemplo:
A la lealtad castellana: A - la - leal - tad - cas - te -
lla - na = 8 (octosílabo)
PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS.
Los principales tipos de estrofas de la
poesía española son los siguientes (la rima va señalada con letras mayúsculas
si es verso de arte mayor, y con letra minúscula si es verso de arte menor):
Pareado: Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que
riman entre sí, con rima consonante normalmente (AA, aa). Ambos versos no
tienen porqué tener el mismo número de sílabas. Se han
utilizado a lo largo de
toda la historia de la literatura española; especialmente en refranes y sentencias.
Al pareado compuesto por dos versos de arte menor se le denomina aleluya.
Aunque la mona se vista de seda,
mona se queda.
(Iriarte)
Terceto: Combinación de tres versos endecasílabos que riman
primero con tercero y queda suelto el segundo (ABA). Se suele presentar en
series en la que este segundo verso suele rimar con el primero y tercero del
terceto siguiente, y así sucesivamente (ABA-BCB-CDC-DCDC), añadiéndose un verso
final para cerrar este tipo de encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y apareció
en la poesía española en el Renacimiento.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compañero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y órganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
daré tu corazón por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
(Miguel Hernández)
Tercetilla: Es un terceto con versos de arte menor. Si la rima
es asonante se llama Soledad o Solea.
Muerto se quedó en la calle
con un puñal en el pecho.
No lo conocía nadie.
(Federico García Lorca)
Cuarteto: Son cuatro versos endecasílabos, con rima
consonante. Su esquema es ABBA. Llegó a España a mediados del siglo XVI.
Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,
mil, un millón, millares de millares,
¡válgame Dios, que tienen mis pesares
su retrato en el alto firmamento!.
(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)
Redondilla: Son cuatro versos octosílabos consonantes, con
esquema igual al cuarteto.
Un galán enamorado
de mal de amores a muerto,
y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.
(Alonso de Ledesma, de "En metáfora de sangría")
Serventesio: Cuatro versos endecasílabos consonantes, con el
esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de la misma época que él.
Con varios ademanes horrorosos
los montes de parir dieron señales:
consintieron los hombres temerosos
ver nacer los abortos más fatales.
(Félix María Samaniego)
Cuarteta: Cuatro versos octosílabos consonantes con esquema
igual al serventesio: ABAB.
Y todo un coro infantil
va cantando la lección:
mil veces ciento, mil;
mil veces mil, un millón.
(Antonio Machado)
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